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两年前，俄罗斯传奇大提琴家娜塔莉亚•古特曼（Natalia Gutman）用十天时间巡演京广沪三地，在古典音乐圈留下长久的回味与讨论，人们都以为，这是大师是第一次也是最后一次赴中国演出。今年4月4日、5日，73岁高龄的古特曼又将到访上海交响乐团音乐厅，分两天演奏音乐技巧极为复杂、被誉为“大提琴《旧约全书》”的巴赫《无伴奏大提琴组曲》。
2013年6月（时间、曲目）的上海音乐会上，年事已高的古特曼因疲劳过度，现场表现令人多少有些担忧。上半场的勃拉姆斯奏鸣曲和舒曼的浪漫曲，与钢琴家陈萨的合作可谓沉稳，但中场休息时，古特曼就因后背疼痛躺下，几乎就要终止演出。下半场的博凯里尼《降B大调双大提琴奏鸣曲》临时去掉两个乐章，勉力登台的古特曼显得力不从心，看着谱子依然拉得吃力而艰难。直到终曲普罗科菲耶夫《C大调大提琴与钢琴奏鸣曲》，她才真正呈现出娴熟细腻的技巧和状态。
在那年的广州、上海音乐会上，古特曼都为观众返场演奏了巴赫《无伴奏大提琴组曲》中的布列舞曲，让人们见识到前苏联音乐家令人惊叹的深厚造诣。这套组曲，古特曼曾多次在欧洲各地做现场演出，却从未出版过唱片。据说，大师其实早就录制过巴赫《无伴奏大提琴组曲》，但自己始终不满意。
已故俄罗斯大提琴家罗斯特罗波维奇年轻时就是技术超群的天才，却一直等到自己花甲之年，才肯录制巴赫《无伴奏大提琴组曲》，皆因这套曲目的复调结构、技术难度和理性思维都达到了丰富而深刻的巅峰，常令演奏家却步。
作为罗斯特罗波维奇一手培养出来的学生，年过七旬的古特曼现场演奏全套组曲，恐怕是中国乐迷难得一见的机会。
《波士顿环球报》曾形容，古特曼是“站在巨人肩上的俄罗斯大提琴家”。古特曼这个犹太姓氏，既遗留给她一个古老音乐家族的血液与荣耀，也曾带给她痛苦和打击。
古特曼的外祖父和外祖母都是一代小提琴宗师奥尔的学生，她的母亲是钢琴家，继父是大提琴家、教育家罗曼•沙波日尼克夫，从5岁到8岁，继父就以大量的大提琴文献拿来教育她，奠定扎实的俄罗斯学派基础。
出身音乐世家的古特曼，在进入列宁格勒音乐学院时，又幸运地跟随导师罗斯特罗波维奇学习，那个年代，罗氏已经是享誉全球的名家。古特曼曾回忆恩师对她的影响是激发式的，罗氏允许她发展自己的个性，允许甚至鼓励她和自己不一样，他在课堂上有时会激动得大喊大叫，就为激起学生演奏时的饱满情绪。古特曼常常说，她虽然师从罗氏，但她的目标不是效仿老师的录音亦步亦趋，而是从作曲家的谱子里寻找答案。如果听两人的录音，你会发现，同样是演奏肖斯塔科维奇的大提琴协奏曲，罗氏的风格带有毋庸置疑的震撼力，用音乐席卷一切，爆发力强。古特曼的弓速也很快，音乐的力度却带有更多的韧性和穿透力，更有女性的细腻质感。
早在古特曼16岁时，莫斯科爱乐乐团团长助理就曾奉劝古特曼的母亲给女儿改一个姓氏，在上世纪50年代，政治局势的变动导致艺术家们如惊弓之鸟。古特曼的祖父在斯大林统治时期遭遇不测，从小古特曼就深知，这个姓氏会给她坚强与力量，她不愿改名换姓，而要维护祖父留下来的荣耀。
1962年的柴可夫斯基国际大提琴比赛和1967年的慕尼黑国际音乐大赛，古特曼分别赢得第三名和第一名，声名鹊起。但同时，她不明原因地被前苏联国家安全委员会限制出境，古典乐坛所瞩目的年轻新秀几乎就此与世隔绝长达九年。她始终不知道是自己与罗斯特罗波维奇过从甚密，还是家族的犹太姓氏为自己招来禁令。
罗斯特罗波维奇听闻作家索尔仁尼琴及其他艺术家、音乐家遭政府压制，曾写了一封公开信表达不同意见，被前苏联政府下禁令，不得不背井离乡前往美国。在国内的高压政策下，许多音乐家携手创作，留下宝贵的音乐财富。在诸多音乐家中，古特曼与她的丈夫、大提琴家奥列格•卡冈与大批前苏联作曲家保持亲密关系，夫妇二人与钢琴巨匠里赫特组成的三重奏，也是俄罗斯音乐史上最负盛名、时间最长的室内乐组合。
古特曼超凡的演奏水平，让她的身边聚集起许多大师。肖斯塔科维奇是她的灵魂导师，作曲家去世时，葬礼上演奏安魂曲的正是他们夫妇。作曲家施尼特凯将自己的《第一大提琴协奏曲》题献给古特曼，她与阿巴多和伦敦交响乐团合作的普罗科菲耶夫《大提琴协奏曲》被赞颂为“罗斯特罗波维奇本人也没能将这部作品演得如此精彩，他昔日的弟子已经超越了他的光辉”。
即将在上海演出的巴赫《无伴奏大提琴组曲》，具有浓厚的宗教色彩，这是作曲家在宗教中力图表现人类世俗情感的杰作，巴赫内心被压抑的疲惫，他的思想、情感和德国民间音乐，他音乐中的理性和炽热，由经历了人生坎坷的古特曼来演绎，音乐表现力上会有怎样丰富而高超的变化，大概是最值得期待的。
古特曼曾说，每当她演奏大提琴时，似乎在跟已经故去的亡灵对话，“我的内心总能听到我的外祖父、继父，我的亲密伙伴卡冈、里赫特以及我的老师罗斯特罗波维奇在与我交谈。”
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